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在银河映像的《一个字头的诞生》和《两个只能活一个》收获冷淡反应之后,杜琪峯开始在自己的偏好里加入少量的娱乐,并且以一部面向艺术,一部面向商业和娱乐的节奏拍摄电影。从《孤男寡女》开始,杜琪峯的喜剧和爱情剧,已经占领了暑期档、春节档和国庆档。《呖咕呖咕新年财》、《百年好合》以及《瘦身男女》等等影片,足以说明杜琪峯具有完备的投资远见。 和希区柯克、普雷明格一样,杜琪峯对于成本收益非常敏感。得益于电视台的工作经历,他明白如何讨好观众。而银河映像大获成功之后,他也明白了如何在评论界获得一席之地。1988年,他的《八星报喜》就成为了当年的票房冠军。而《东方三侠》和《现代豪侠传》为什么要启用杨紫琼、梅艳芳和张曼玉三位天后?这不是女权主义使然,而是当时的顶级男星片酬太过于昂贵。 杜琪峯曾经坦言,一旦开拍某部电影,就要明确知道它的收益,这是一个电影监制的最基本职责。他原本预计《孤男寡女》不难盈利1000万港元,可影片最终的票房达到了3500万港元。 尽管具有财务的天赋,但杜琪峯却并没有放弃自己在电影上的品位和姿态。他的影片中,影迷能明确地感受到杜琪峯作为导演的强烈的个人特色和对于审美的警觉。这种自觉的艺术性,在1980年代的徐克和吴宇森身上也有所体现,但是来到大陆和好莱坞之后,因为更大的投资、市场的限制和工会行规,阻碍了他们的直觉。站在这个角度上,杜琪峯可以算得上是香港电影黄金年代,留下的一根独苗。 杜琪峯迷恋角色的双重属性,这是香港警匪片的一大传统。他热衷于在匪帮身上寻找正义感和伦理道义,也喜欢在警察身上挖掘江湖行为和混混逻辑。 《暗战》中,窃贼到头来是一个慈善家,在他故意留下的线索的牵引下,警探明显相信了他,并且享受着这种你追我赶的猫鼠游戏。2001年,《暗战》的续集引入了全新的第三个玩家。故事因此而变得更加扑朔迷离,人物之间与人物本身的关系,也变得更加暧昧不清。 杜琪峯也并不是从一开始就能如此稳健而独特地游走在人物的双重属性中的。银河映像早期的电影《真心英雄》在格调上回归传统的英雄片和警匪片。影片中所迸发出的那种义薄云天、惺惺相惜的江湖情感,更加倾向于吴宇森在《英雄本色》中的审美倾向,与游达志冷酷到底的绝望、韦家辉执意要现实化的英雄主义,杜琪峯本人诉求的人性灰暗与模棱两可截然不同。 五个混混受雇保护三合会的老大,而当他们任务完成时,电影只进行到了三分之二。这个时候,韦家辉的剧本开始闪现灵光——五人中的一个勾引了大佬的老婆,大佬一定要干掉他。人性的选择,在这一刻爆发,无论是保命还是杀生,都成为了正确的选择,杜琪峯的迥异于吴宇森的“新时代况味”在此显现。 不仅如此,在电影的拍摄中,杜琪峯也竭尽现代化的潜能。影片最著名的段落不是香港电影里常见的人体翻飞、玻璃碎裂的“场面”,而是几个保镖在商场中遭遇伏击,他们各就各位,准备一击制敌的时刻。 这一段的镜头调度,遵循几何的严谨和代数的精确。很显然,杜琪峯在这里镇定地令人毛骨悚然,也很容易令人想到黑泽明——在香港电影中,这是全新的拍摄态势和导演策略。 银河映像的黑帮片,到底是不是作者电影,这很难以界定。毕竟,黑帮电影是类型片的一种,但杜琪峯又在风格的改造和归化方面,贡献良多。 如果说,吴宇森把黑帮类型片提升到了一个新的高度的话,那么杜琪峯(银河映像)就是将黑帮电影带进了一个全新的时代并且明确了风格的意义。在《全职杀手》里,杜琪峯通过各种风格特征性的镜头,营造了视觉上的刺激感。故事和人物塑造,在这里并不是重点,极致的镜头调度和感官上的愉悦性,才是杜琪峯的追求。 有人诟病影片“全程耍帅”,但值得关注的是,风格并没有吃掉杜琪峯的内容,因为在这部电影里,风格就是内容本身。影片对风格的诉求和风格本身的突出,构成了一种互为悖论的论调:杜琪峯的风格让影片产生了类型上的偏差,而这种偏差,反过来又解构了影片的类型限制。